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Un an dans la Ville-Rue

Paul DI FILIPPO

Titre original : A Year in the Linear City, 2002
Première parution : Hornsea (East Yorkshire), Angleterre : PS Publishing, avril 2002
Traduction de Pierre-Paul DURASTANTI
Illustration de Aurélien POLICE

BÉLIAL' (Moret-Loing-et-Orvanne, France), coll. Une Heure-Lumière n° 37
Date de parution : 26 mai 2022
Dépôt légal : mai 2022, Achevé d'imprimer : mai 2022
Première édition
Novella, 128 pages, catégorie / prix : 9,90 €
ISBN : 978-2-38163-043-4
Format : 12,0 x 18,0 cm
Genre : Science-Fiction

Existe aussi en numérique au format ePub sans DRM (ISBN : 978-2-38163-044-1) au prix de 4,99 €. Dépôt légal à parution.



Quatrième de couverture

Une ville-monde.
Un immense ruban urbain apparemment sans fin bordé par les Voies – un chemin de fer – et le Fleuve. En son sous-sol, un métro. Et sous le métro… Bienvenue dans la Ville-Rue. Diego Patchen réside dans le quartier de Vilgravier, du côté du 10.394.850e Bloc. Amoureux d’une plantureuse pompière, affligé d’un père malade acariâtre, Diego vit d’expédients. Son activité favorite demeure toutefois l’écriture de récits spéculatifs, ce genre littéraire appelé « Cosmos-Fiction ». Un registre volontiers décrié, mais qui bénéficie d’un socle de lecteurs fidèles, et dans lequel les écrivains se plaisent à imaginer d’autres mondes, d’autres univers, aux configurations différentes… Et alors que Diego célèbre la sortie de son premier recueil, le voici bientôt invité à une croisière sur le Fleuve…

« Di Filippo à l’apex de son énergie créative idiosyncratique. »
LOCUS

[texte du rabat de la couverture]

Né en 1954 dans l’État du Rhode Island, et n’en ayant guère bougé depuis, Paul Di Filippo est à la tête d’une bibliographie comptant une douzaine de romans et une vingtaine de recueils, dont seule une poignée a bénéficié d’une traduction française. La faute, sûrement, au caractère de ses récits réputés peu aisés à traduire, dans lesquels il s’amuse à glisser nombre de références littéraires et déploie un travail linguistique sans égal. Lorgnant volontiers du côté du weird ou de l’histoire alternative, son œuvre, essentielle, demeure rétive à toute tentative de classification.

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