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Parij
Éric FAYE Première parution : Paris : Le Serpent à plumes, 1997 Illustration de Benjamin CARRÉ J'AI LU (Paris, France), coll. Nouvelle génération n° 5156 Dépôt légal : février 1999, Achevé d'imprimer : 11 février 1999 Roman, 256 pages, catégorie / prix : 1 ISBN : 2-290-05156-X Format : 11,0 x 17,8 cm  Genre : Science-Fiction Version revue par l'auteur.
Quatrième de couverture
Né en 1963, Eric Faye vit à Paris. Il a publié aux Editions José Corti un recueil d'entretiens avec Ismaïl Kadaré et plusieurs essais. Son premier roman Le Général Solitude, a reçu le prix Cino Del Duca 1996. Parij. C'est par ce motque les soldats venus du plus loin de l'Europe, de l'Oural à la volga, désignent la moitié nord-est de cette vieille ville. de l'autre côté du Mur qui la tranche, la ville ne porte plus exactement le même nom, à une lettre près, la dernière. Nous sommes vers la fin d'une longue guerre que l'on a appelée froide. Il neige et gèle à pierre fendre dans le Paris-Est où Bernard Neuvil, des Services de sécurité, épie la correspondance entre l'écrivain Romain Morvan, expulsé vers la partie Ouest, et sa maïtresse, une violoniste restée de l'autre coté. Il a pour mission d'intercepter toute phrase pouvant conduire à la découverte du grand manuscrit laissé à l'Est par Morvan. Du parc des Buttes-Chaumont à la "cité interdite" sur Montmartre, puis dans les carrières du Paris souterrain, Neuvil, fasciné par la violoniste, plonge jusqu'à la perdition, en quête du manuscrit dont nul ne sait si, oui ou non, il existe.
Critiques
Il paraît que tous les ouvrages d'Éric Faye, l'auteur de Parij (Paris en russe, mais en graphie latine), touchent soit au fantastique soit à la science-fiction, mais que leur auteur refuse de se considérer comme « écrivain de genre ». C'est son droit le plus strict, quoique la position esthétique consistant à s'approprier un genre en le niant me soit toujours apparue d'une logique passablement hermétique. S'étonnera-t-on, après cela, de voir ce roman dévier de ses prémisses pour épouser la thématique la plus littéraire qui soit : l'importance de l'œuvre d'art ?... La vie, on le sait, n'est rien pour l'artiste — seule sa création compte. (Et on reproche à la SF de verser dans le solipsisme...) Pourtant, Parij est alléchant. Il s'agit d'une uchronie. Simpliste : en 1944, la Wehrmacht a repoussé les Américains dans les Ardennes, en les poursuivant à travers la France, mais le Reich était lui-même poursuivi par l'Armée rouge ! Résultat, une France soviétisée et satellisée, Paris coupé en deux par un Mur... (Il y a des trouvailles, comme le fait que la tâche ait dû s'avérer plus difficile qu'à Berlin, le mur devant aussi être souterrain par la faute des catacombes, carrières et autres métros...) Prétexte également : on sent que l'auteur est plus intéressé par les pions qu'il pose que par cette Histoire divergente. Mais dans ce cas, pourquoi une uchronie ? Pourquoi n'avoir pas situé ce roman à Berlin, avant, pendant et après la chute du Mur (puisque ceci nous est conté) ? Pourquoi avoir transposé si artificiellement dans les mœurs françaises l'aspect kafkaïen des administrations de l'Est ? Le but poursuivi demeure flou. Certes, le nom de plume de l'écrivain censuré et expulsé, Morvan, pourrait faire songer à un défunt président de la République. Rien ne le confirme. L'intrigue traque un manuscrit que Morvan n'a pu faire sortir : la censure cherche, Morvan et son ex-petite amie errent chacun de son côté, les fonctionnaires tremblent. Une belle idée : Neuvil, le censeur-espion, qui fait réécrire les lettres de Morvan à sa maîtresse, basculant in fine dans la dissidence. Enfin le régime et le mur tombent, après que le Numéro Un eut tenté, Ceaucescu parallèle, de reconstruire Paris dans les plaines du Nord. Morvan fait son deuil de son œuvre. Rayon spéculation et imaginaire, le lecteur reste sur sa faim. Demeure une variation sur le thème du samizdat, mais dont l'urgence et la nécessité manquent d'évidence. Dominique WARFA (lui écrire) (site web) |
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