Les fils de la Tisseuse sont enfin redéployés et pour nous guider au long de leurs cruels méandres, la voix unique et somptueuse de la Reine de l'imaginaire francophone.

    Les fils mêlés de quatorze contes, au cours tourmenté et immuable des saisons et des flots, ceux de la vie, de la mort et de l'amour, ceux des mythes fondateurs. Quatorze chants de sève et de sang, d'orages et de silences pour effleurer, un instant et pour l'éternité, les visages évanescents de l'humanité, et de ce qui se trouve au-delà.

     Les fils des destinées des hommes, lorsqu'ils se retrouvent face au lys noir de l'inspiration, à la hurleuse sur la lande ou aux Parques elles-mêmes qui parfois acceptent de bien dangereux pactes. Les fils des destinées des dieux, du frère du Sommeil dans sa prison et de cette autre qui rejoignit le Roi de l'Enfer ; et de l'éblouissant Obscur, prélude logique à la symphonie de sa chute. Et les fils invisibles que tisse celle qui était Une avant d'être Trois enfin, le destin de celle qui deviendra les Destins, dans une novella inédite pour conclure en apothéose cette œuvre maîtresse de la nouvelle Fantasy.

 

     Les fils d'encre, beauté et douleur, de celle que les lecteurs ont appelé, elle aussi, La Tisseuse, car après tout ses mots ont changé le visage de la littérature Fantastique, lui offrant un nouveau souffle et une nouvelle portée. Après son indispensable roman unanimement acclamé et primé, La Sève et le Givre, voici les contes de Fantasy les plus envoûtants de ce nouveau siècle et rien de plus.

 

     Ce recueil n'est pas une simple réédition révisée et augmentée des Contes de la Tisseuse (éd. Nestiveqnen). Être à la fois l'auteur et l'éditrice a permis à Léa Silhol d'aller au bout de son rêve et de faire de ce livre l'objet de toute beauté qu'elle voulait. Deux éditions simultanées, deux couvertures splendides signées Jean-Sébastien Rossbach ou Christopher Shy pour la Fission, six illustrations intérieures de Dorian Machecourt, c'est un véritable livre d'Art.

     Un livre construit en cinq parties : quatre « Saisons », regroupent trois nouvelles chacune, auxquelles vient s'ajouter une novella inédite qui remplace les nouvelles millénaristes des Contes. Notre fil d'Ariane, dans cet ouvrage, sera l'Eau, présente en toute saison sous toutes ses formes, de la buée à l'encre, du sang au Miroir. Nous y rencontrerons des Fées, craintes des hommes (Frost, À l'image de la Nuit — de magnifiques contes), et des Fays qui les fuient (Runaway Train — je vous défie de lire cette nouvelle sans pleurer), nous voyagerons à travers le Japon avec La Loi du Flocon — la très belle histoire d'un ronin-poète — ou le XIX^e siècle avec À l'Ombre des Ifs Foudroyés. L'auteur nous fera découvrir le folklore russe (Un Miroir de Galets) ou mieux encore, celui né de son imagination (Couleurs d'Automne, En Tissant la trame). Et surtout la mythologie.

     La mythologie gréco-latine est source d'inspiration pour Léa Silhol qui l'interprète et la complète avec un art que n'auraient pas renié les Muses. La Gorgone Enfant nous décrit les affres d'une jeune immortelle dont toutes les servantes ont les yeux clos. Les Promesses du Fleuve brode sur la captivité de la Mort et l'amour de la bergère qui la libéra. Dans Le Cœur de l'Hiver, une fille narre à sa mère son enlèvement, et le choix qu'elle fit. Enfin, Le Vent dans l'Ouvroir dévoile les origines des plus mystérieuses figures silholiennes Cette novella est empreinte d'une émotion infinie, toute en finesse et subtilité, comme dans la scène entre Aglaé et Moera.

     Les arbres, les bois, sont d'importance dans ce livre d'eau et de saisons. Souvent, au cours d'une chasse s'égare un homme, un enfant ou un immortel. Il rencontrera un personnage féerique, mythologique, qui le marquera à jamais, d'un regard, d'une épreuve. Cela le conduira au bord d'un gouffre ou au summum du bonheur. Parfois, il recherchera obstinément la Femme, comme ce peintre amoureux du Lys Noir.

     En guise de point d'orgue, Le Fil et l'Eau, postface de Natacha Giordano, analyse en détail La Tisseuse.

     Telle un diamantaire extrayant de sa gangue une pierre précieuse à coups de marteau secs et précis, Léa Silhol sculpte son texte à coups de métaphores. Elle ose les phrases à peine esquissées ou au contraire ciselées à l'extrême. Elle ose cette alternance, ce rythme étrange et envoûtant. Sans cesse, ainsi, elle se met en danger, et met en danger son lecteur par un vertige qui peut aller jusqu'à l'hermétisme, pour mieux inciter à percevoir avec l'âme, ou à se laisser ravir par la Féerie.